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首届林茨摄影理论奖学金入围者崇秀全:当代非洲摄影文化研究

崇秀全,男,1973出生于安徽天长,最高学历:博士研究生,最后毕业学校:南京大学,所学专业: 宗教艺术。已获最高学位博士(后),现工作单位:浙江财经大学艺术学院摄影系。

  首届林茨摄影理论奖学金参赛题目:表征的图像--当代非洲摄影文化研究

  一、研究及立论依据

  要包括:项目的研究意义、国内外研究现状分析、附主要参考文献。

  研究意义

  1.理论意义:运用图像学和艺术社会学等研究方法,基于全球化视角,通过摄影影像表征当代非洲,再现西方殖民和见证非洲变迁,可以丰富非洲研究和拓展摄影学域,增强我国非洲摄影文化系统性研究不足。与已有的政治、经济、文化研究一起共同推动非洲问题研究的政治使命向学术转向。

  2.实际价值:用直观、瞬间、可信、全球的无数当代非洲影像连接成的非洲政治、殖民、社会、文化与影像的多维联系,具有真实性、可读性和多维性,更有利于我们直面了解和认识当代非洲。

  国内外研究现状分析

  1.新中国以来,非洲研究真正展开,但主要是政治、历史、经济及南非等问题,文化艺术研究严重不足。

  中非交往源远流长,我国早在汉代就与非洲存在文化交往,真正广泛展开非洲交流与研究还是在新中国成立后,特别是改革开放后,对非交流与研究才迈上新台阶,仅1979-1994年就有166部非洲著译出版。1970-1980年代,非洲研究主要包括殖民统治时期的初期治理和抵抗运动;第一次世界大战以来的民族主义运动;重要人物。1990年代后,以下主题变成了热门话题,其中包括非洲社会主义、民主进程、种族问题、国际关系、南非、经济研究、中非关系等等。文化与艺术方面研究缺乏。综上,由于对非交流与研究的历史因素和政治取向,政治、种族、国关、经济和南非等问题的研究已比较充分,文化艺术研究则严重不足,因此借助摄影影像来研究上述问题有一定意义。

  2.新世纪以来,我国政府高度重视中非关系,投资和贸易升温需要更全面的非洲知识,文化艺术研究不可或缺。

  新世纪以来,国内经济快速发展,市场供大于求矛盾突出,非洲逐渐成为中国投资和贸易热土;加之我国政府需要非洲国家帮助提高其在国际舞台上的地位和作用,以捍卫主权完整和平衡世界格局。因此,积极、广泛和深入开展对非的交流、合作与研究日显重要。通过影像反映中非关系的发展历程,具有可读性、直观性。同时,了解非洲的文化艺术可以在政治和经贸活动中减少与非洲国家的摩擦与双方的文化冲突,增进双方的沟通与理解,赢得中非间的互助与惠利。

  3.目前,非洲文化艺术研究仅少数学者和有限视角,而关于非洲的影像充斥世界,它们早就是西方殖民主义和非洲社会变革的表征性媒介。因此,通过影像表征当代非洲,从而再现西方殖民治理历史和见证非洲社会文化变迁具有重大价值。

  非洲文化方面,宁骚通过宽广的视角研究非洲文化,涉及社会规范和节日、崇拜和宗教、科技和意识形态等问题以及非洲人对艺术、文学和表演艺术的方面美的追求;刘鸿武和李保平试图从历史的视角来分析非洲传统与现代化的关联性;作为“世界文明大系”中的一个部分,艾周昌探讨了“非洲黑人文明的形成”中涵盖的主题。

  非洲艺术方面,概论性著述、雕塑、设计艺术(陶瓷、服饰、岩画等)着墨较多,近年来随着非洲现代文明建设步伐的加快,新媒介艺术则给予了更多的关注,而非洲绘画、建筑、音乐舞蹈表演艺术则相对缺乏,非洲艺术教育、公共艺术等等很多门类还无有涉及。即使在现有的研究中,大多数是利用外文论著的二次文献作普及性介绍,深入和原创性研究很少。艺术人类学研究完全空白。然而,关于非洲的摄影影像充斥世界,它们早就是西方殖民主义和非洲社会变革的表征性媒介。因此,通过影像再现西方殖民治理历史、见证非洲社会文化变迁和记录中非交往具有重大价值。

  4.国外非洲摄影文化研究为本研究提供基础,当代蓬勃发展的非洲摄影展览担负着非洲摄影展示、梳理和研究工作。在此基础上,基于全球化的视角考察当代非洲摄影文化凸显可能和重要。

  首先,海克·贝伦德从传播学和商业角度研究了早期摄影在东非地区的使用;胡迪塔·诺拉·穆斯塔伐用女性主义视角考察了摄影在塞内加尔妇女生活中的重要地位;劳瑞·弗斯滕伯格则从文化学方面探究摄影用于南非人的身份认同。

  其次,戴维·基林格雷书写1940年来的非洲摄影历史;保罗·兰度研究西方人用影像再现殖民治理历史;恩威佐·奥可维等等借助策展全面梳理当代非洲摄影多元化和全球性。这些研究都为以全球化视角和编年史式考察非洲摄影提供了坚实的基础。

  综上,国外的非洲摄影研究和展览重新梳理和构建着非洲摄影文化史学,当前,基于全球化的视角研究当代非洲摄影文化显得可能和重要。

 

主要参考文献:(限于版面,只列举最重要综合论著,展览与摄影家作品集省略)

  1.Erin Haney,Photography and Africa,Reaktion Books LTD,London.2010.

  2.Clare Bell,Okwui Enwezor,Danielle Tilkin and Octavio Zaya.In/Sight:African Photographers,1940 to the Present.The Solomon R.Guggenheim Foundation,New York,1996.

  3.Okwui Enwezor,Snap judgments:new positions in contemporary African photography. International Center of Photography,New York.2006.

  4.Delia Klask,Ralf-P.Seippel,South African Photography 1950-2010,Hatje Cantz Verlag,Johannesburg.2010.

  5.David Goldblatt,South Africa:The Structure of Things Then.The Monacelli Press,New York,1998.

  6.Gavin Younge,Picture Cape Town Landmarks of a new generation.Creda Press,The Republic of South Africa,1996.

  7.Adam Broomberg and Oliver Chanarin,Mr.Mkhize’s Portrait & other stories from the new South Africa.Trolley Ltd,London,2004.

  8.Dean Kuipers,I am Iman.Booth-Clibborn Editions Ltd.London,2001.

  9.Reiner Leist,South Africa:Blue Portraits,1989-1993.Nazraeli Press,Germany ,U.S.A,UK,1993.

  10.Lana Wong,Shootback:Photos by kids from the Nairobi Slums.Booth-Clibborn Editions Ltd.London,1999.

  11.Heike Berhend,Photo Magic:Photographs in practices of healing and harming in east Africa (EBSCO).

  12.Lauri Firstenberg,Representing the body archivlly in south african photography (EBSCO).

  13.Geary, Christraud M.In and out of focus : images from Central Africa, 1885-1960 .

  14.eye Africa: African photography 1840-1998.South African National Gallery,1999.n

  15.David Killingray ,Andrew Roberts,An Outline History of Photography in Africa to ca. 1940.

  16.Agnès pataux,Dogon:Gens De La Falaise,Introduction de Geneviève Calame-Griaule.(法语)

  17.Guido Gryseels, 'Afrique par elle-même,un siècle de photographie africaine,Paris.1998.(法语)

  18.Philippe David,Le Togo:Cartes Postales1888-1914,Sépia,2007.(法语)

  19.Roger Viollet,Algérie éternelle:en photos,du Chéne-Hachette Livre,2007.(法语)

  20.李保平:《非洲文化史》,北京大学出版社。

  21.宁骚:《非洲黑人文化》,浙江人民出版社。

  22.[英]巴兹尔·戴维逊:《现代非洲史》,中国社会科学出版社。

 

二、研究方案

  1研究目标、研究内容和拟解决的关键问题。

  研究目标

  核心是通过摄影影像表征当代非洲,从而再现非洲殖民治理历史和见证非洲社会文化变迁。围绕这一思想主旨,本课题首先厘清现代非洲的影像历史,结合现代非洲摄影的研究分期和摄影术在非洲的发展,再结合文化地理学的考量,突出重要问题和重要地区。其次,找出当代非洲社会和文化的关键词,关联相关视觉文献和摄影师及其作品,并考察西方国家在非洲的殖民治理,再现帝国统治与殖民抵抗,非洲部落经济与殖民经济,西方白人殖民文化与非洲部落文化之间的复杂关系。最后,本课题基于全球化的视角,特别是中国人镜头前的非洲世界,讨论中非关系,援非、助非和支非话题,也探究非洲人的非洲摄影所展露的非洲民族民主化进程、城市化、黑人自我意识觉醒、身份认同等等问题。

  主要内容:影像表征非洲

  本研究总体思路遵循影像表征非洲大陆的政治民主进程、西方殖民治理历史,见证社会文化变迁。具体通过扫描当代非洲摄影地理生态,透析当代非洲摄影与政治、社会、文化关联,思考非洲摄影发展中的重要理论问题。写作总体上共由六个部分构成:

  第一部分:现代非洲摄影。当代非洲摄影文化不是无源之水,那些由欧洲人掌握并在大陆传播的现代非洲摄影是当代非洲摄影发展的母体和动力,因此,花费一定篇幅研究现代非洲摄影,有助于厘清当代非洲摄影发展的逻辑脉络,为当代非洲摄影文化研究提供前提和基础。现代非洲摄影在三个方面有长足的发展:一是顺应社会需求,两次大战期间,欧洲人使用摄影报道发生在非洲部落内部的暴力冲突、法西斯的横行和反法西斯的胜利,教育劝导非洲民众,摄影真实地再现了非洲社会的纷繁图景;二是为满足关于非洲的人类学研究,人种学摄影作为田野调查方法被大量使用;三是早期非洲本土摄影家通过自身的努力,致力于肖像摄影、战后反殖民主义的斗争和民族解放运动,从而导致图像制作“超越”了对欧洲现代主义视觉语言的依赖,把我们引入到“非洲人的非洲”当代摄影文化的全新篇章中去。

  第二部分:当代非洲摄影总论。当代非洲摄影文化纷繁复杂,但存在一些重大关涉的话题和主题:首先,殖民与后殖民话题包括西方殖民治理、非洲国族抗争、独立与自由、种族主义与宗教问题等等;其次,现代与后现代议题包含现代摄影技术的发展普及及非洲现代化的征程、普及教育、民主政治、快速城市化进程、物化的性与身体、自然社会奇观与游客凝视、女性与女权主义等等。因此,研究当代非洲摄影必须超越一般的艺术和文化表观,进入表征的广阔世界——即非洲影像表征大陆政治、经济、社会和文化等诸多方面,进而探寻表征的运作、意义的建构、生产与再生产。然而,以上这些重大议题必须基于全球化视角,尤其是发展中国家,特别是非洲人自己的视角,重新定义当代非洲摄影的内涵与外延,摒除西方传统中固化黑暗大陆的思维模式(黑非洲、撒哈拉以南非洲),重建当代非洲的平等地位和文化地理,在此基础上讨论当代非洲摄影与现代、后现代主义,殖民与后殖民主义,当代非洲摄影的动力与未来等若干理论问题,为第三、第四和第五部分从全球化视角、文化地理学和艺术社会学研究非洲摄影架构理论内核,总括和提炼当代非洲摄影的重大理论与现实问题。

  第三部分:全球化视角下的当代非洲摄影展。在第二部分当代非洲摄影理论化的基础上,借助国际间以及非洲本土有重大影响的摄影展览活动,用为数众多的非洲摄影家及其影像作品展开具体视觉叙事与社会表征。主要包括国际非洲摄影展、南非摄影展、马里巴马科国际摄影节等三个重要的展览模块,力图摒弃西方摄影媒介长期培育成的非洲悲观主义,非洲地域主义,构建一种基于全球化视角的非洲摄影视界。

  第四部分:当代非洲摄影的多元化地理景观。这一部分从文化地理学方法论与地域视角展开非洲大陆当代摄影的宏伟画卷。主题包括:1.都市景观与游客凝视,2.记录变迁与走向世界,3.非洲诗学与文化乡愁,4.客观世界与主观自我,5.文化碰撞与民族融合。地域范围包括:1.北部非洲当代摄影,2.西部非洲当代摄影,3.东部非洲当代摄影,4.中部非洲当代摄影,5.南部非洲当代摄影等非洲大陆摄影地理的基本形态。以此主要架构,当代非洲摄影家的表征图像为研究对象,关联政治、经济、自然、社会、文化、艺术、宗教、种族、性别等诸多问题。

  第五部分:当代南非摄影。南非是整个非洲大陆经济最发达,政治文化最殊胜的国家,当代摄影文化也是最有代表性的地区。因此,无论从篇幅结构考虑,还是顾及南非当代摄影的独特性与丰富性,笔者独以当代南非摄影为个案,以重要摄影关联问题为切入点,以时序演进为主要线索,总体上勾勒当代南非摄影的时代特征,展望非洲摄影的动力与未来。一方面,主要话题包括:1.隔离时代——《鼓》杂志与早期摄影家群体,2.抗争与自由——种族与民族进步纪事,3.面向世界——工业化、城市化与社会生活纪实,4.先锋艺术——艺术人体与观念实验,5.放眼未来——生态文明与环境保护等。另一方面,在时间维度,以摄影家的年龄结构编撰节点。分为:1.早期南非摄影家,2.50后南非摄影家,3.60后南非摄影家,4.70后南非摄影家,5.80后南非摄影家等五个时段出生的南非当代摄影家。进而辩证当代南非影像的多元化和国际化特征与趋势;当代南非摄影的另类现代性;以及它们不确定的未来等当代南非摄影的重要议题。

  第六部分:当代中国人镜头前的非洲世界。随着中非关系深入发展、经贸往来日益紧密,中国工人、商旅、学者、官员往来中非两地。非洲大陆不仅有大量来自中国的援外专家组,医疗队、援建项目,而且中非文化交流活动也源远流长,更多的中国人走进非洲,他们用镜头记录非洲世界,记录非洲的自然地理、人文环境和社会变迁。他们中有单枪匹马,自费前往的;也有中国的摄影组织召集布置的;也有接受非洲邀请前往的;但更多的是利用工作之便纪事猎奇的。笔者选取人文地理纪事、政治联非、经贸助非、教育援非等少数几个方面,特别是着重于中非合作交流关系方面扼要介绍当代中国人镜头前的非洲世界。

拟突破的重点、难点和拟解决的关键问题:

  (1)本项目研究重点是,基于全球化的视角,特别是中国学者的视角,透过当代非洲摄影视觉文献再现西方殖民治理历史,见证非洲社会文化变迁,记录中非关系真诚友好、平等互利、团结合作、共同发展。

  (2)艺术社会学方法研究非洲摄影文化是重点也是难点。只有借助社会学方法才能把摄影与非洲的意识形态、殖民问题、社会经济结构、现代主义等等问题相关联。同时,它也是前人研究较少需要突破的难点。

  (3)相关文献检索与搜集难。非洲摄影文化研究资料散见于世界各地的非洲研究机构,且多为英语和法语文献,中文世界的非洲摄影研究极其匮乏,因此这些文献的检索与搜集有相当难度。

  2.拟采取的研究方法、技术方案及可行性分析。

  研究方法

  (1)艺术社会学和图像学方法。艺术社会学方法研究当代非洲摄影文化是重点也是难点,只有借助它才能把摄影与非洲的殖民问题、民主政治、社会经济结构、现代与后现代主义、种族与民族等等问题关联起来,实现非洲摄影研究旨归。同时,它也是前人研究较少需要突破的难点。笔者再运用图像学研究方法,发挥图像证史,图像深描等功能,再现、见证和解析非洲影像视觉文献,表征西方殖民治理和非洲社会文化变迁。

  (2)文化地理学方法。文化地理学研究方法,对影像与文化结合的“当代非洲摄影文化研究”这一任务来说,是一个前人不够重视和特别具有重要意义的研究方法。笔者坚持从整体非洲大陆的文化地理学和地缘政治形态出发,把当代非洲摄影的发展变化作为非洲地理形态差异化的反映和基础,摒弃西方传统“黑非洲”和“黑暗大陆”观点。同时,我们也要透过当代非洲摄影家影像实践,探寻影像在当代非洲城市化进程中、地理环境转换中、改革和发展中前后连贯的诸环节,从而把非洲社会、地理环境和摄影文化逻辑的统一起来。

  可行性分析

  申请人曾在新华社担任摄影记者,硕博以来受过较好的摄影实践与理论训练,史学方法训练,有一定的前期研究成果,并引起同行关注。能熟练使用外语、图书馆和各种数据库服务于科学研究。2008年浙江师范大学成立非洲研究院,申请人首批受聘担任兼职研究员并承担《当代非洲摄影》课题,这为本课题提供了良好的科研平台和前期基础,便利学术交流和资料征集。在这一平台帮助下,林茨奖申请人先后与南非开普敦大学、纳塔尔大学和英国普利茅斯大学、伦敦大学亚非研究院建立良好的合作关系,实现文献传递、合作互访等相关学术交流活动。资料和设备条件有保证。

  3.本项目的特色与创新之处。

  (1)学术创新:从研究对象来看,国内外非洲摄影文化研究付之阙如,但当代非洲摄影对世界特别是中国意义重大,选题“当代非洲摄影文化研究”有创新价值与借鉴意义;从研究方法来看,笔者使用艺术社会学与文化地理学方法系统研究当代非洲摄影,能够发挥图像表征功能和修订西方传统非洲观念。

  (2)学术价值:1.实际价值。用直观、瞬间、多元的无数当代非洲摄影影像凝结成非洲政治、社会和文化景观,具有直接性、真实性、可读性、多元性和艺术性等多维特性,有利于我们了解和认识非洲。2.理论价值。可以丰富非洲研究和拓展艺术学域,增强我国对非洲摄影文化系统性研究,与已有的政治、经济、文化研究一起共同推动非洲问题研究的政治使命向学术转向。

  4.预期的项目进展和成果

   (1)中期研究成果著作初稿(已完成)与前期已经公开发表的论文一起多维揭示非洲摄影话语关联的政治、殖民治理、文化、社会、传播、地理等问题。

  (2)最终著作成果《表征的图像——当代非洲摄影文化研究》将富有逻辑地整体呈现本课题的研究思路、内容、方法和主要创新之处,进而丰富我国的非洲问题和摄影史论等方面的研究,具有理论价值和现实意义。

 

三、大纲(项目提纲)

  引言......................................................................... 1

  一、研究现状与意义....................................................... 2

  二、研究重点与内容....................................................... 4

  三、研究思路与方法....................................................... 7

  第一章:现代非洲摄影......................................................... 9

  一、人类学的照片——20世纪初非洲摄影..................................... 9

  二、非洲社会图景——两次大战间的非洲摄影................................ 19

  三、视域现代主义——战后非洲摄影........................................ 22

  小结.................................................................... 25

  第二章 全球化·多元化——当代非洲摄影总论.................................. 28

  一、当代非洲艺术的内涵和外延............................................ 28

  二、全球化视野下的当代非洲艺术及摄影.................................... 29

  三、多元共生的当代非洲摄影.............................................. 36

  四、当代非洲摄影问题域.................................................. 38

  五、当代非洲摄影的动力和未来............................................ 42

  小结.................................................................... 46

  第三章:当代非洲摄影展览论.................................................. 47

  一、国际非洲摄影展...................................................... 47

  二、南非摄影展.......................................................... 54

  三、巴马科摄影节........................................................ 57

  小结.................................................................... 59

  第四章:当代非洲摄影多元化的地理景观........................................ 61

  一、都市景观与游客凝视——北部非洲当代摄影.............................. 62

  二、记录变迁与走向世界——西部非洲当代摄影............................. 126

  三、非洲诗学与文化乡愁——东部非洲当代摄影............................. 215

  四、客观世界与主观自我——中部非洲当代摄影............................. 246

  五、文化碰撞与民族融合——南部非洲当代摄影............................. 248

  小结................................................................... 252

  第五章:面向世界与未来——当代南非摄影..................................... 257

  一、隔离时代——《鼓》杂志与早期摄影家群体............................. 264

  二、抗争与自由——种族与民族进步纪事................................... 295

  三、面向世界——工业化、城市化与社会生活纪实........................... 324

  四、先锋艺术——艺术人体与观念实验..................................... 372

  五、放眼未来——生态文明与环境保护..................................... 405

  小结…………………………………………………………………………………………411

  第六章:当代中国人镜头前的非洲世界

  第七章:总结与展望

  主要参考文献………………………………………………………………………………412

 

后记

  四、研究基础与工作计划

  1.已参加过的有关研究工作和已取得的研究工作成绩

  非洲摄影论文成果

  1.崇秀全:<都市景观与游客凝视——三位当代开罗女性摄影家城市问题摄影读解>载

  《文艺研究》2014年第1期。(录用通知)

  2.崇秀全:<社会与殖民表征之镜——略论现代非洲摄影>载《艺苑》2013年第3期。

  3.崇秀全:<新时期中国非洲艺术研究的回顾与思考>载《浙江师范大学学报》(社科版)2013年第1期。

  4.崇秀全:<非洲人的非洲——二战以来的非洲摄影>载《中国摄影家》2011年第8期。

  5.崇秀全:<全球化视野下非洲人的非洲摄影——当代非洲摄影展概览>载《浙江师范大学学报》(社科版)2011年第3期。

  6.马晓云、崇秀全:<照片魔法:摄影在东非的害人和驱魔实践>载上海大学《艺术学》丛刊第5卷第1辑《艺术发生学的研究与维度》。

  7.崇秀全:<见证非洲变迁的摄影>载《映像》2008年第6期。

  8.崇秀全:<记录南非的摄影视觉文献:大卫•戈德布拉特>载《中国摄影报》2008年10月

  9.崇秀全:<1840年以来的非洲摄影流变>载《中国摄影报》2008年10月期。

  10.崇秀全:<萨姆·哈斯金斯:梦幻的影像叙事>载《中国摄影报》2008年10月期。

  其他摄影论文成果

  1.崇秀全:<张大千像的一种视角——郎静山肖像摄影略论>载《新美术》2013年第1期。

  2.崇秀全:<西湖心像——评邵大浪教授黑白摄影>载《中国摄影家》2012年第3期。

  3.崇秀全:《记录民俗,弘扬文化——谈赵春江先生西藏民俗文化摄影》,载《文艺争鸣》2009年第11期。

  4.崇秀全:《摄影史该如何写?》载《中国摄影报》2007年2月。

  5.崇秀全:《报道摄影过程中控制与伦理问题》载《中国摄影报》2007年5月。

  6.崇秀全:《传统摄影的进与止——对话尼古拉斯·米尔佐夫》载《艺苑》2007年第9期。

  7.崇秀全:《摄影的意义:论苏珊·桑塔格的摄影思想》载《文艺争鸣》2007年第10期。

  8.崇秀全:《摄影与死亡》载《映像》2007年第6期。

  9.崇秀全:《“画意摄影”在中国》载《文艺争鸣》2006年第4期。2007年1月5日《中国摄影报》编辑部全文学术导读。

  10.崇秀全:<艺术、社会、大众文化与19世纪摄影>载《艺术学》丛刊2006年第3辑。

  主持非洲摄影课题

  2012年度教育部人文社会科学研究基金青年项目,“基于全球化视角的非洲摄影文化研究”,项目代码:12YJC760008,经费7万元。

  2008年浙江省哲学社会科学常规规划重点课题,《非洲影像文化研究》,项目代码:08CGWH003ZB 经费:3万元。

摄影获奖

  2008年,“摄影文化研究”系列论文,获浙江省高校科研成果奖,一等奖;

  2008年,2011年,两次获国际郎静山摄影艺术奖,金像奖(上海)。

  2009年,论文《死亡与摄影》获中央美术学院青年艺术批评奖,优秀奖。

  其他研究成绩

  主要从事:宗教艺术,摄影研究。入选浙江省“新世纪151人才工程”,浙江财经大学校中青年学科带头人,摄影学科负责人;出版专著《耶稣图像的象征艺术研究》获浙江省高校科研成果奖一等奖;发表论文30余篇;主持省部级课题5项。

  2.已具备的研究条件和工作计划(时间计划)

  (1)2009年6月——2009年12月,提出研究构想和开展文献调研。

  撰写《中国百年非洲艺术研究文献目录》、《中国百年非洲艺术研究综述》;选题《基于全球化视角的非洲摄影文化研究》并咨询中国摄影家协会、《中国摄影报》及相关专家学者得到充分肯定和鼓励;收集文献资料;着手研究摄影师和他们的影像文献,撰写出《新时期中国非洲艺术研究的回顾与思考》、《非洲人的非洲——二战以来的非洲摄影》、《记录南非的摄影视觉文献:大卫•戈德布拉特》、《见证非洲变迁的摄影》等论文并公开发表。这项工作已经完成。

  (2)2009年12月——2010年6月,收集文献资料,整理分析资料转化为学术写作语词。主要研究非洲的文化、殖民主义、种族和众多摄影师的摄影实践与影像文献等等问题,写出阶段性论文《全球化·多元化——当代非洲摄影》。

  (3)2010年6月——2011年12月,整理分析资料和撰写专题论文《都市景观与游客凝视》(已发表)、《殖民与社会表征之镜——现代非洲摄影略论》(已发表)、《百年非洲影像文化系谱》等。

  (4)2012年1月——2013年12月,完成著作初稿70%,广泛征询各方专家学者和摄影家修改意见,着手修改书稿,并完成结构性写作初稿。

  (5)2013年4月——11月,英国普利茅斯大学 摄影文化课程高级访问学者,利用英国图书馆和电子数据库、相关学者、学术会议等等平台,收集补充研究资料,修改非洲摄影相关议题。

  (6)2013年12月——2016年6月,完善并修改书稿与出版专著。

  邀请担任项目策划与指导工作的非洲文化研究专家与摄影研究学者审稿《表征的图像——当代非洲摄影文化研究》,吸收他们的合理意见,花大力气修改著作成果。并联系出版社,出版发行。总结研究经验。

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