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首届林茨摄影理论奖学金获奖者高初:中国摄影史

高初,男,籍贯浙江萧山,1985生于北京。最高学历:本科,最后毕业学校:中国科学技术大学。所学专业:传播学。已获最高学位文学学士。现工作单位:无。

  题目:个案七则:新中国摄影话语的建构

  一、研究及立论依据

  要包括:项目的研究意义、国内外研究现状分析、附主要参考文献。

  《个案七则:新中国摄影话语的建构》这一研究和写作计划,旨在通过个案研究的方式,展开对于战争时期和新中国时期中国摄影史的书写。而这一研究计划,既是对于这一时期摄影史料的资料性工作的组成部分,也是将摄影史写作借鉴革命史、社会史、文化史和艺术史的方法论上的尝试。

  以中国摄影史为题目的专论,有郎静山和石少华在摄影杂志上刊登的连载文章。中国摄影史作为研究领域,则有吴群、伍素心、蒋奇生等学者的相关文章。以中国摄影史为题目的专书则有中国摄影家协会组织编写的《中国摄影史1840-1937》(马运增、陈申等,中国摄影出版社,1987),《中国摄影史1937-1949》(蒋齐生、舒宗侨、顾棣,中国摄影出版社,1998)和《当代中国摄影艺术史1949-1989》(陈昌谦主编,中国摄影出版社,1996),以及最近出版的陈申和徐希景合著《中国摄影艺术史》(三联书店,2011),林茨和王瑞合著《摄影艺术论》(三联书店,2011)。学者对于中国摄影史的研究专著,新近出版的则有:顾棣《红色摄影史录》(山西人民出版社,2009),杨小彦《新中国摄影60年》(河北美术出版社,2009),晋永权《红旗照相馆——1956-1959中国摄影争辩》(金城出版社,2009),李媚、王璜生、庄文俊等作《庄学本全集》(中华书局,2009)等。这里值得一提的是海外学者从各个学科方法对于中国影像材料所写作的论文和编选书籍,累计约有六十余篇(种),Claire Roberts今年新出版的 Photography and China (London: Reaktion Books; Hong Kong: Hong Kong University Press, 2013) 就是其中的一例。对于海外中国影像研究的成果,我们曾在2011年间,借由《史料与史识:摄影术传入至今的中国摄影书写》研讨会及同名论文集,和美国、欧洲、香港、台湾和澳门的曾发表与此领域相关论文的学者取得了联系,并得到了其中的十几篇文章,因篇幅和版权的限制,我们结集了其中的4篇。

  这里需要专门提出的一个问题则是,如何看待中国摄影史研究和中国影像研究之间的关系的问题。如特瑞贝内特所著《中国摄影史1842-1960》一书,内容多为来华的国外摄影者,这是否能够被视为中国摄影发展的主体脉络,颇值得商榷。而以本研究计划所涉及的战争摄影为例,我们将讨论的是同一摄影群体在战争时期的摄影实践与新中国摄影实践之间的有机转化问题,这一讨论也包括抗日战争时期和解放战争时期两个重要的摄影群体,但却被认为是间接的影响:国民政府的新闻记者(战地记者),在同时期来到中国并留下了大量影像资料的西方摄影者。这三个群体的摄影有着各自的摄影话语发展的内在线索,并且这一内在的摄影话语有着共同的来自社会、政治和文化的印记,但笔者采取将其各自研究,并讨论这三条线索在某一时间交汇之处发生的相互影响。

  其二是作为历史材料的摄影图像和作为特定摄影者创作的摄影图像之间的关系。个案研究是话语研究的准备工作,这意味着自解放区留存的约四万张图片和新中国时期的数百万张图片中,选定研究对象后,进行较为全面的底片、印相、手稿、发言、日记、书信、检讨的档案整理,这一工作也包括对于他们本人及家属、战友、同事和研究者200余人的口述访谈。这一过程的实质是将不具名的按年代和题材划分的历史配图考辩为摄影者的作品,并展开风格研究。

主要参考文献:

  一、图像、文献、档案:

  图片档案馆

  解放军画报社资料室、新华社中国照片档案馆、中国摄影家协会资料室、国家博物馆、军事博物馆、新闻电影记录制片厂

  底片、印相、作品、手稿、书信、口述

  围绕方大曾、王小亭、吴宝基、叶挺、张爱萍、苏静、郝世保、郑景康、吴印咸、童小鹏、徐肖冰、沙飞、石少华、高帆、罗光达、裴植、李峰、蔡尚雄、袁苓、杨振亚、吴群、陈昌谦、陈正青、田野、齐观山、邹建东、赵烈、袁克忠、高粮、舒宗侨、牛畏予、陈勃、董青、黎枫、孟昭瑞、李力兢、顾棣、王纯德、戴戈之、时盘棋、胡宝玉等个案研究中收集的相关资料

  画报、画刊、画册

  《良友》

  《北洋画报》

  《八路军军政杂志》第1-12期(1939-1942)

  《抗战中的八路军》(1942)

  《战场画报》第1-12期(1939-1944)

  《晋察冀画报》第1-13期(1942-1947)

  《晋察冀画报》增刊第1-3期(1944-1945)

  《晋察冀画报》月刊第1-3期(1945)

  《晋察冀画报》旬刊第1-6期(1945-1946)

  《八路军和老百姓》(《晋察冀画报》丛刊之一)(1946)

  《晋察冀的控诉》(《晋察冀画报》丛刊之二)(1946)

  《民主的晋察冀》(《晋察冀画报》丛刊之三)(1946)

  《人民战争》(《晋察冀画报》丛刊之四)(1946)

  《晋察冀画报》季刊(1947)

  《晋察冀画刊》第1-44期(1946-1948)

  《人民画报》第1-5期(晋冀鲁豫)(1946-1947)

  《山东画报丛刊:快速纵队之歼灭》(1947)

  《爱国杀敌英雄王克勤》(晋冀鲁豫)(1947)

  《中原画刊》第1-6期(1948)

  《华北画报》第1-3期(1948-1950)

  《华北画刊》第1-16期(1948-1949)

  《向江南进军》(二野)(1949)

  《华北解放军画刊》第1-11期(1950)

  《襄樊战役》(二野)(1949)

  《刘邓大军跃进大别山》(二野)(1949)

  《西南画报》第1-8期(1950)

  《中国》(1959)《中国》画册编辑委员会

  《中国人民解放军战史图集》第1-8集(1982-1986)

  《天下之脊——刘邓大军征程志略》(2004)

 

摄影理论、史论刊物和报刊

  《摄影通讯》(西南军区)(1950)

  《摄影网通讯》第1-17期(1947-1948)

  华北画报社:《摄影网》第1-25期(1948-1950)

  《摄影业务学习资料汇编》(志愿军政治部)

  《摄影工作》(1951-1952)(内部刊物)

  《摄影业务》(1953-1957)(内部刊物)

  《新闻摄影》(1957-1960)

  《报纸图片工作》(人民日报总编辑室)(1954-1956)

  《新闻摄影参考资料》(新华社新闻摄影部研究室)

  《摄影工作参考资料》第1-89期(1960-1964)

  《摄影理论参考资料》,中国摄影家协会编印

  《中国摄影学会成立大会专刊》(1956)

  《摄影艺术论文选集》(中国摄影学会理论研究部编,1962)

  《中国摄影学会第一届学术研究年会》(1964)

  《中国摄影史料》第1-6辑,中国摄影家协会理论研究部编

  《摄影文史》第1-16期(1995-2012)

  《晋察冀日报》

  《抗敌报》

  《人民日报》

  《解放日报》

  《北京日报》

  《解放军画报》(1951- )

  《人民画报》

  《民族画报》

  《人民中国》

  《中国摄影》(1957- )

  《大众摄影》(1958-1960;1979- )

  《摄影丛刊》(1979-1985)

  《摄影世界》(1981- )

  《现代摄影》(1984-1993)

  《摄影报》(山西新闻摄影学会主办)(1983-1985)

  《中国摄影报》(中国新闻摄影学会和山西新闻摄影学会合办)(1985-1988)

  《人民摄影报》(山西)(1988- )

  《摄影报》(中国摄影家协会主办)(1987-1992)

  《中国摄影报》(1992- )

二、专著、摄影集

  摄影专著:

  刘半农2000,《半农谈影》,北京,中国摄影出版社

  林泽苍1954:《摄影须知》(再版修订),上海,三和出版社

  吴印咸1961:《摄影艺术表现方法》(上),北京,中国电影出版社

  吴印咸1964:《摄影艺术表现方法》(下),北京,中国电影出版社

  龙憙祖(编著)1988:《中国近代摄影艺术美学文选》,天津,天津人民美术出版社

  顾棣、方伟1989:《中国解放区摄影史略》,太原,山西人民出版社

  蔡子谔、顾棣1995:《崇高美的历史再现》,太原,山西人民出版社

  马运增、陈申等1987,《中国摄影史1840-1937》,北京,中国摄影出版社

  胡志川、陈申(主编)1987,《中国早期摄影作品选》,北京,中国摄影出版社

  蒋齐生、舒宗侨、顾棣1998,《中国摄影史1937-1949》,北京,中国摄影出版社

  陈昌谦(主编)1996,《当代中国摄影艺术史1949-1989》,北京,中国摄影出版社

  蒋齐生1989,《新闻摄影一百四十年》,北京,新华出版社

  伍素心(编著)1984,《中国摄影史话》,沈阳,辽宁美术出版社

  石少华1982,《摄影理论与实践》,北京,新华出版社

  吴群1986,《中国摄影发展历程》,北京,新华出版社

  龙憙祖(编著)1988,《中国近代摄影艺术美学文选》,天津,天津人民美术出版社

  胡志川(编著)1992,《中国百年摄影图录》,福州,福建美术出版社

  吴家瑾(主编)2002,《二十世纪中国文艺图文志摄影卷》,沈阳,沈阳出版社

  吴钢2006,《摄影史话》,北京,中国摄影出版社

  晋永权2009,《红旗照相馆:1956-1959年中国摄影争辩》,北京,金城出版社

  王稼句2006,《看书琐记》,济南,山东画报出版社

  丁遵新1986,《摄影美的演替》,沈阳,辽宁美术出版社

  丁遵新2004,《摄影美的本性与创造》,杭州,浙江摄影出版社

  夏放、刘锡朋编1987,《现代摄影观念探求》,天津,天津杨柳青画社

  葛新德1989,《摄影美的创造》,天津,天津人民美术出版社

  《摄影美学初探》编辑委员会1986,《摄影美学初探》,太原,山西人民美术出版社

  胡武功2005,《中国影像革命:当代新闻摄影与纪实摄影》,北京,中国文联出版社

  吕厚民(主编)1993,《中国当代摄影》,济南,山东美术出版社

  上海摄影家协会、上海大学文学院编1992,《上海摄影史》,上海,上海人民美术出版社

  广东省摄影家协会编1997,《广东摄影学会史料专辑》,广东省摄影家协会编辑出版

  广东省地方史志编纂委员会编2001:《广东省志文化艺术史》,广州,广东人民出版社

  《甘肃摄影史》

  《李峰文集(3卷)》(2001)

 

摄影画册综合

  高帆(主编)2000,《中国新文艺大系(1949-1966)摄影卷》,北京,中国文联出版公司

  徐肖冰(主编)1986,《中国新文艺大系(1976-1982)摄影卷》,北京,中国文联出版公司

  胡志川、任一权、胡国钦(主编)1989,《中国摄影艺术作品选(1949-1989)》,福州,海潮摄影艺术出版社

  黄利强(主编)2002:《瞬间》,北京,长城出版社

  王冰、高帆(主编)1957:《光荣的30年》,北京,解放军画报社

  解放军画报社编1989:《刘伯承元帅》,北京,长城出版社

  解放军画报社编1989:《聂荣臻元帅》,北京,长城出版社

  罗光达(主编)1988,《人民战争必胜——抗日战争中的晋察冀摄影集》,沈阳,辽宁美术出版社

  (作者不详)1989,《巾帼英雄——抗日战争时期的晋察冀妇女和儿童》,沈阳,辽宁美术出版社

  罗光达(主编)1991,《冀热辽烽火》,沈阳,辽宁美术出版社

  革命战争摄影作品选集编辑组编1974,《革命战争摄影作品选集——抗日战争和解放战争部分》,北京,人民美术出版社

  18旅(36师)大事记编委会编1998:《刘邓麾下:解放战争中的6纵18旅(12军36师)》,(内部资料)

  邹建东(主编)1991,《历史的踪影》,南京,江苏人民出版社

  葛力群(主编)1991,《中国老摄影记者优秀作品选》,沈阳,辽宁美术出版社

  赵大鹏(主编)1998,《20世纪中国摄影文献》,沈阳,辽宁美术出版社

  中国摄影家协会编1999,《中国摄影五十年》,杭州,浙江摄影艺术出版社

  (作者不详)1996,《中国摄影家协会四十年》,北京,中国摄影出版社

  《中国摄影》编辑部编1976,《革命样板戏作品剧照选集》,北京,中国摄影出版社

  香港特区康乐及文化事务署编2001,《艺影春秋——香港艺术摄影1900-2000》,香港特区康乐及文化事务署出版

  顾棣(编著)2009,《中国红色摄影史录》,太原,山西人民出版社

  余德成、杨绍明(主编)1985,《中国现代摄影沙龙’85》,北京,中国摄影出版社

  余德成、杨绍明(主编)1986,《十年一瞬间——中国现代摄影沙龙’86》,北京,中国摄影出版社

  杨绍明(主编)1988,《中国现代摄影沙龙’88展》,北京,中国摄影出版社

  《中国摄影四十年》组委会编1988,《中国摄影四十年——《艰巨历程》全国摄影公开赛优秀作品汇集》,西安,陕西人民美术出版社

  (作者不详)1983,《全国优秀摄影作品选1977-1980》,北京,中国摄影出版社

  (作者不详)1984,《中国摄影年鉴1981-1983》,北京,中国摄影出版社

  (作者不详)1987,《中国摄影年鉴1984-1985》,北京,中国摄影出版社

  (作者不详)1988,《中国摄影年鉴1988》,香港,大道文化有限公司

  中国新闻摄影学会编1994,《中国新闻摄影获奖作品选集1980-1992》,福州,福建美术出版社

摄影画册个案

  陈万里1924,《大风集》,北京,京华印书局(民国十三年八月二十)

  薛子江1983,《薛子江摄影作品集》,上海,上海人民美术出版社

  黄翔1984,《黄翔摄影集》,北京,人民美术出版社

  庄学本1980,《庄学本少数民族摄影选》,北京,人民美术出版社

  中国人民革命军事博物馆编1991:《叶挺将军摄影集》,北京,中国画报出版社,中国摄影出版社

  吴印咸1981:《吴印咸摄影集》(上集),哈尔滨,黑龙江人民出版社

  (作者不详)2000:《百年吴印咸》(光盘资料),北京,中国电影出版社

  陈国友、朱炳旭(主编)2004:《纪念吴印咸先生逝世十周年专辑》,人民日报出版社

  (作者不详)1996:《康矛召、杨玲影集》,北京,中国文联出版公司

  童小鹏(主编)1985:《第二次国共合作》,北京,文物出版社

  童小鹏1985:《历史的脚印:童小鹏摄影资料选集》,北京,文物出版社

  沙飞摄影集编辑组编1986:《沙飞摄影集》,沈阳,辽宁美术出版社

  王雁(主编)1996:《沙飞纪念集》,太原,山西人民出版社

  王雁2005:《铁色见证:我的父亲沙飞》,北京,社会科学文献出版社

  王雁(主编)2005:《沙飞摄影全集》,北京,长城出版社

  石少华作品选编委会编1988:《石少华作品选》,广州,岭南美术出版社

  《他从太行来》编委会编2004:《他从太行来:高帆战地摄影集》,北京,中国摄影出版社

  靳福堂(主编)1995:《罗光达摄影作品论文选集》,沈阳,辽宁美术出版社

  邹建东1983,《邹建东摄影集》,北京,人民美术出版社

  张爱萍1979,《江淮敌后烽火——张爱萍摄影》,北京,人民美术出版社

  杨绍明(主编)1990,《摄影大师郎静山摄影作品集》,北京,中国摄影出版社

  中国摄影出版社编2000,《寻找方大曾——一个失踪的摄影家》,北京,中国摄影出版社

  《李峰文集(3卷)》(2001)

  蒙敏生摄影,颜文斗编2007,《一位摄影师眼中的六七十年代:香港的另一面》,桂林,广西师范大学出版社

  《永远的四月》编委会1999,《永远的四月》,香港,中华书局

 

二、研究方案

  1研究目标、研究内容和拟解决的关键问题。

  新中国时期的摄影往往被认为是一种“宣传摄影”,或者被一些研究者具体地称为“社会主义现实主义摄影”。摄影作为伴随中国革命创造和嬗变的文化系统中的一类视觉呈现至今仍包围我们生活,天安门正中悬挂的毛泽东像就是最为平常的一则例子。甚至我们每天读到的新闻图片,我们看到的摄影展览,都能或多或少的找到过往的影子。这一摄影时期不但发展了一套政治新闻、工业、农业、经济、教育等方面的摄影拍摄方式,而且也建立了一种代代传递的审美习惯。

  新中国图像的制造者,按动照相机快门的人,是名字可查、数量有限的一个群体。他们中的有些人在民国时期的摄影活动中享有声誉;另一些,在战争年代开始摄影生涯的人,也间接性地接受了民国摄影的视觉经验。他们中的大部分人在战争时期的摄影实践中建立了一套新的摄影意义系统和视觉形式,并且在新中国成立后,因为受到信任和过往的摄影经验,成为新中国为数不多的官方摄影师。他们一般在1980年代结束摄影创作,但仍通过在官方机构的任职,以及展览、著述和讲座的方式,在之后相当长的时期里对中国摄影师产生影响。无论如何,这个摄影群体制造了在半个世纪中能够被公众看到的绝大部分重要图像。

  那么在这一系列符合革命需要(战争时期与新中国时期)的历史性的图像产物之外,这个群体有没有个人化的艺术创作?这个问题也可以这样问:他们在通常被我们视为“宣传员”的身份之外,是否也是艺术家?是否也进行着晚清以来摄影领域的视觉现代性的探索?那些个人化的情感性的图像表达,那些对于摄影本体性的拓展,是压根不存在呢,还是被官方的审定和认可遮盖和压制,没有被我们看到?

  即使我们认为他们满怀真诚而热情地投入到一种社会主义现实主义的摄影美学系统和摄影模式的建构中,除了演变中的革命意识形态的表达性和功能性之外(如延安图式正是这种摄影图像意识形态规范的源起和构成),他们的摄影是否也成为现代国家意义上的新中国的图像生产和传播的功能性组成部分?这种现代意义的图像建构,是否一方面继承了中国的悠久和坚固的视觉审美传统,一方面也是迈向现代中国的全新的文化结构在视觉表达层面的重建?

  对于他们生涯和创作的摄影史研究面相,是否和同一时期的文学史、绘画史乃至文化史是一致的?我们能否找到视觉现代性在革命时期的继承和发展?或者说,在前文中并没有给出明确的新定义的“视觉现代性”的概念,是否是一个来源于却又针对于西方对于中国视觉材料研究的学术传统,而带有我们自身问题意识的一系列学术对话的起点?革命史视角的“视觉现代性”,能否成为一种不同于西方的视觉现代性概念的新的观察?这种观察,起码能够使我们重新反思当下对于西方艺术现代性的简单模仿,和在中国摄影与其两者间不假思索架设的继承关系。

  对于摄影生涯和革命话语有复杂的伴生关系的这一代摄影者,随着新史料的发现及个案研究的推进,也许可以促成就这一时期中国摄影的新的讨论。但这一讨论也同时面临着两个巨大的困难,一是类似于现代性范式和革命史范式研究框架对于我们所处理的近代图像史料的理解,二是一套有别于西方艺术史价值预设的对于近代中国剧变中摄影师生涯和摄影意义的新的解读途径。

  作为现代性的工具的摄影,在这一时期一方面集中地体现了中国抒情传统到西方史诗叙事的文化转型,一方面成为了国家能力和民族性建构的功能性载体,这都是西方摄影发展中没有遭遇的像近代中国这样激烈而有深刻影响的历史境遇。也正是在这一时期,东西方文化碰撞的巨大能量,从殖民地状态到建立新中国的精神气质,赋予了这一代摄影者在视觉性的实践探索和理论重建中的历史使命,以及具体的摄影题材和表现方式。摄影不但是这场剧变的记载媒介,而且是这场重建的组成部分。

  也正是在战争摄影时期中,一套在新中国摄影时期起着决定性影响的“政治意识形态规范”初见萌发,这一规范在摄影实践层面体现为以“宣传”为表征的带有国家能力和文化建构功能的摄影的“政治正确性”的话语系统,摄影者对于这一规范的遵从程度也直接影响他们在新中国时期的摄影机会和人生境遇。摄影者的主体性在这种“政治意识形态规范”中消退和压抑,我们需要在被批判的“自留地”创作中艰难地寻找摄影者视觉探索和审美追求的痕迹。

  2.拟采取的研究方法、技术方案及可行性分析。

  “摄影话语”这一概念的界定潜在地运用了“话语的形构”,即在概说摄影主体面貌的同时,也注重纷杂的、歧异的、个体性的摄影话语的发现和言说,作为“话语陈述的派生树”(a tree of enunciative derivation),“永远在分化、重新开始,永远与自己分裂”,以对抗时间性的,线性展开的演进。或者说,“摄影话语”旨在打破编年体的摄影图录式的摄影史讲述,而试图探究摄影者自身的、摄影者之间的、摄影群体之间的在不同时期和地域的,围绕审美感知、摄影经验、摄影风格、题材表现等方面的内在的派生、演变、吸纳、转化、对抗、裂解和消寂的过程。

  3.本项目的特色与创新之处。

  《个案七则:新中国摄影话语的建构》这一研究计划(2013-2015)是在历时数年的材料汇集和方法论讨论的基础上展开的。

  笔者自2002年起得以成为几位中国战争摄影研究者的助手,协助编纂近代史、军事史的摄影集。这项工作使笔者大量阅读和使用战地时期的摄影图片,并形成了一套通过军装、战斗方式、地形地貌,拍摄和底片冲洗风格,图片通过军邮寄回的手写体,来辨识图片的拍摄者的技巧。正是在这项将摄影作品视为历史配图的工作中,通过对于数万张图片研究得到的逐步清晰的思考,笔者想到能否把这些匿名的历史图片还原为每一个具体的摄影者的个人创作,并展开一种艺术史式的风格研究。这是笔者中国摄影史研究的起点。

  事实上,这些视觉材料被采用为艺术史的素材之前,要受到相当严格的历史学的检验。而这项工作使笔者花费的大量的时间,但是极为值得。如果了解到在底片极为短缺的解放区摄影队伍中,大部分人甚至一年只能领到3个胶卷的情况,就能想象一种突破常规的图片探索,具备什么样的意义。而这样的图像,在这一摄影群体的战争时期或新中国时期的摄影实践中,并不罕见,这就涉及到这一摄影群体所制造的摄影机制和摄影风格,对于自身摄影创作得以发表产生影响的内在关系。

  细致而微的考证工作能够发现一些容易被忽略但极为值得讨论的问题,同时也能够使笔者对于摄影史研究使用的材料有一些历史性的依据。在这一过程中,笔者的确能讲出大量的对于中国近代图像研究资料分辨和使用的技巧,这是一项极为艰苦的工作,需要非常多的经验、耐心、以及运气。笔者在之后的3年里详细的整理了多于4万张共产党体系的战争年代的图片,这是除去那些极少的保留在军队高级将领中的几乎所有的共产党视角的图片,至今仍被保存在一个不对外开放的资料库中。即使有着编纂党史和军事史的任务委派,笔者也是在工作人员的善意宽容下完成了这项研究。考证了源自1940年代的图片信息的错误,以及这些图片和图片信息在之后的半个世纪里的伪造、误用的过程。

  在2008年至今的4年时间里,笔者采访了大部分的还活着的拍照这些照片的摄影者,围绕他们和那些已经死去但值得研究的摄影者,笔者也采访了他们的战友、亲朋、同事、学生、和研究者,一共200余人。笔者也参加了他们中的十几个人的追悼会。在过去的这些年里,这一研究始终紧迫匆忙:白天做和他们中的3个人见面做口述史,晚上则扫描、整理从他们这里借到的保存在他们手中的大量图片、书信、文稿。这项工作就是在和时间赛跑,这些80多岁的人不断死去,而一旦他们死去,这些资料也会被变卖或是尘封。

  这项艰辛而漫长的工作,这些如果不和其他文本资料相互引证就非常值得质疑的有时自相矛盾的口述史,给作者提供了随着每一次访谈重新经历历史的情感过程,而这情感的触动有时比学术训练形成的知识结构更能打开问题意识。有太多的老人因笔者的採訪而透支原本單薄的生命,也有太多的老人給了笔者在他們死後是否公開錄音的選擇的信任,透露他們從未提起也不願回望的人生糾葛。這些個人化的碎片,洽是每一則史料背後所蘊涵的基於個人生命史,乃至歷史與文化環境的珍貴而不易見的信息所在。

  与口述史和图片档案整理工作一并展开的,是文本档案的细致的整理,并作为口述的互补或是证伪的补充。这一对于出版物的收集、整理工作也已基本完成,其详单见参考书目的摄影理论、史论刊物一栏。

  这一研究计划的准备也包括方法论。话语研究的写作方式正是打破传统编年史的传统摄影史写作,展开有生长空间的中国摄影史的研究方向。

4.预期的项目进展和成果

  这一项目的成果,将包含几篇论文,一本专著,以及围绕七人个案的摄影展。如果条件许可,此研究涉及的摄影史文献和相关图片档案,也可成为供学术研究共享的文集和数据库。

  研究计划在2015年完成。

 

  三、大纲(项目提纲)

  个案七则:新中国摄影话语的建构

  总论

  第一章:郑景康

  第二章:吴印咸

  第三章:沙飞

  第四章:石少华

  第五章:高帆

  第六章:袁苓

  第七章:牛畏予

  结语

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